Стихотворение живёт на бумаге и подчиняется только себе. Текст песни подчиняется мелодии: длине фразы, месту дыхания, ударным долям. Хорошие стихи регулярно оказываются непоющимися, и наоборот.
| Термин | Дословно | Что делает на самом деле |
|---|---|---|
| lyricist | тот, кто пишет lyrics — слова песни | Пишет только текст. Музыку делает кто-то другой. По-русски — поэт-песенник, автор текста |
| songwriter | тот, кто пишет песню | Отвечает за песню целиком или за существенную её часть: и слова, и мелодию. Шире, чем первый |
| copywriter | тот, кто пишет копию — рекламный текст | К песням отношения не имеет вовсе. Рекламные тексты, слоганы, описания. Путают из-за общего корня |
| ghostwriter | автор-призрак | Пишет за другого без указания своего имени. Не жанр, а условие договора — может быть и текстовиком, и сонграйтером |
Разница не в качестве и не в глубине, а в том, кому текст подчиняется.
В стихотворении размер выбирает автор. В песне он уже есть: мелодия диктует, сколько слогов помещается во фразу и куда падает ударение. Слово с ударением не на той доле будет звучать искажённо, как бы точно оно ни подходило по смыслу.
У слушателя нет возможности вернуться к предыдущей строке. Сложная инверсия, длинное придаточное, редкое слово — всё, что в чтении работает, в пении теряется. Понятность с первого раза важнее изящества.
В поэзии повтор оправдывают, в песне он конструктивный элемент. Припев запоминается именно потому, что возвращается неизменным.
На высокой ноте гласные раскрываются, согласные глохнут. Строка, где на верхней ноте оказалось «ы» или стечение согласных, вокалисту неудобна — и это слышно в записи.
Классический пример разделения ролей: он пишет только слова, Элтон Джон — только музыку, и так больше полувека. Работали порознь: Топин отдавал текст, Джон садился за рояль. Он же написал слова для песен групп «Старшип» и «Харт», сочинял для Элиса Купера.
Автор, который почти никогда не исполняет сам. Написала хиты для Шер, Селин Дион, Тони Брэкстон, «Аэросмит», Лиэнн Раймс. Первой в истории чарта Билборд имела одновременно семь песен в хит-параде — и все семь у разных исполнителей.
Швед, определивший звучание мировой поп-музыки трёх десятилетий. Соавтор хитов Бритни Спирс, «Бэкстрит Бойз», Кэти Перри, Тейлор Свифт, Уикнда. Сам на сцену не выходит.
Ушла из собственной группы в авторство и написала песни, сделавшие карьеры Кристине Агилере, Пинк и Гвен Стефани.
Соавтор гимнов «Бон Джови» и латиноамериканского прорыва Рики Мартина. Один из немногих, кто одинаково успешно работал и в роке, и в поп-музыке.
До того как стать звездой с собственным альбомом, годами писала в паре с Джерри Гоффином песни для чужих голосов — для «Ширеллз», Ареты Франклин, «Шиффонз».
Десять лет был основным соавтором Робби Уильямса и во многом сделал его сольную карьеру после ухода из группы.
У нас профессия называется иначе, но устроена так же: слова отдельно, музыка отдельно.
Написал для Аллы Пугачёвой более семидесяти песен — «Маэстро», «Старинные часы», «Без меня», «Балет», «Три счастливых дня». Устойчивый треугольник Резник — Раймонд Паулс — Пугачёва определил звучание эстрады восьмидесятых. Писал также для Лаймы Вайкуле, Софии Ротару, Эдиты Пьехи, Валерия Леонтьева, Иосифа Кобзона.
Автор «Всё могут короли» — с этой песней Пугачёва взяла Гран-при в Сопоте в 1978 году. Много работал с композитором Александром Зацепиным, писал для кино. Позже вернулся к Пугачёвой с «Бессонницей».
Его текст звучал в самой первой записанной песне Пугачёвой — «Робот», на музыку Левона Мерабова, 1965 год. Автор сотен песен советской эстрады.
Вторая половина одного из самых долгих творческих союзов в отечественной музыке: слова его, музыка Александры Пахмутовой.
Поэт, чьи стихи стали песнями, не перестав быть поэзией. Редкий случай, когда обе стороны жанра сошлись в одном человеке.
Поколение, заложившее сам жанр песенной поэзии в советской традиции. Их имена называют первыми, когда речь заходит о классиках.
Ghostwriter дословно — автор-призрак. Человек пишет текст, а публикуется он под чужим именем. Это не отдельный жанр и не уровень мастерства: это условие договора, и оно может касаться чего угодно — от книги до речи и от рекламного слогана до припева.
В деловой литературе, публицистике и публичных выступлениях гострайтинг никого не смущает. Мемуары известного человека, написанные профессиональным автором с его слов, — обычная издательская практика во всём мире.
В музыке сложнее, и особенно там, где авторство считается частью художественного высказывания. Если артист строит образ на личной искренности, участие невидимого соавтора воспринимается публикой как подлог — даже когда юридически всё безупречно.
Право авторства неотчуждаемо: автором остаётся тот, кто написал, и отказаться от этого статуса нельзя даже добровольно. Договором передаются имущественные права — использовать, издавать, зарабатывать. Поэтому корректный гострайтинг — это не «продажа авторства», а отказ от указания имени плюс передача прав на использование.
Письменным договором с прямо прописанным условием об анонимности и объёмом передаваемых прав. Устная договорённость здесь не работает: при конфликте доказывать придётся именно тому, чьё имя не стоит на обложке.
Четыре рабочие схемы, от самой частой к самой редкой.
Автор получает демозапись и пишет под существующую мелодию, попадая в её ритмический рисунок. Так работала пара Топин — Элтон Джон наоборот: там сначала были слова.
Порядок, характерный для авторской песни и для случаев, когда стихи существовали раньше. Композитору сложнее: он подстраивается под неровный размер.
Черновой набор слогов без смысла, напетый под мелодию. Фиксирует ритм и места ударений, чтобы настоящий текст лёг в музыку без переделок. На английском такую заготовку называют dummy lyrics.
Текст и мелодия рождаются одновременно, в одной комнате. Даёт лучшую сходимость, но требует, чтобы люди физически работали вместе — именно так устроены современные авторские команды в поп-музыке.
| Что | Кому | Как возникает |
|---|---|---|
| Текст как произведение | Автору текста | С момента создания, регистрация не требуется |
| Музыка как произведение | Композитору | Так же, отдельно от текста |
| Песня целиком | Соавторам совместно | Произведение с двумя авторами, доли оговариваются |
| Конкретная запись | Изготовителю фонограммы | Смежное право, отдельное от авторского |
| Исполнение | Исполнителю | Смежное право на конкретное исполнение |
| Право использовать | По договору | Отчуждение или лицензия — это разные вещи |
Объёмом работы. Первый отвечает только за слова, второй — за песню целиком или за её существенную часть, включая мелодию. Берни Топин — пример первого, Дайан Уоррен и Макс Мартин — второго.
Из-за общего корня и слова «райтер». На деле copywriter пишет рекламные тексты и к музыке отношения не имеет — это соседняя, но совершенно другая профессия.
Да. Незаконно было бы присвоить чужое авторство без согласия. Когда автор сам согласился не указывать имя и передал права договором, нарушения нет.
Авторское право возникает в момент создания. Но полезно иметь доказательство даты: отправленный себе файл, депонирование, черновики с историей правок.
По договорённости до релиза. Половина на половину — распространённый обычай, а не правило; фиксировать долю нужно письменно и заранее, а не после успеха.
Необязательно, но полезно: пропетая вслух строка сразу показывает, где неудобное стечение согласных или ударение не на той доле.
Переписка удобна тем, что к ней возвращаются: заказ через месяц продолжают с того же места.